Tecniferio
Shutter Island
Año: 2010.
Director: Martin Scorsese.
Reparto: Leonardo DiCaprio, Mark Ruffalo, Ben Kingsley, Emily Mortimer, Michelle Williams, Patricia Clarkson, Max von Sydow, Jackie Earle Haley, Elias Koteas, John Carroll Lynch, Ted Levine, Christopher Denham.
Género: intriga.
Calificación: notable.
Me acabo de dar cuenta de que no voy a ser capaz de hacer una buena crítica sobre esta película basándome en la carrera previa del director ya que, de todas sus obras, sólo he tenido el excelente criterio de haber visto Taxi Driver y Toro Salvaje, las cuales son mejores que ésta. De Leo DiCaprio, ¿qué podemos decir? Parece mejor actor ahora que antes, pero poco más; claro que, antes de ésta, con Titanic lloré aunque no me pareciera gran película, y difícilmente recuerdo Atrápame si puedes pero sí Revolutionary Road como una puñalada en el corazón dada en mal momento; claro que no era su causa, la historia habría sido igual de dolorosa con otro actor cualquiera. Mark Ruffalo hacía buen papel en Zodiac, y leo ahora, atónito, que también salía en El Dentista, pero me acuerdo de ésa por muchas otras razones. ¡Y así podría seguir durante un buen rato! ¿De verdad puedo permitirme el lujo de criticar con mi escasa cultura en ese campo? Por supuesto que puedo, capullos, ésta es mi casa y éste mi rifle.
Después de este desahogo emocional no intencionado ni preparado, debo decir que salí bastante decepcionado del cine anoche; cuando uno ve los avances de la película no puede dejar de pensar Muy bien, Scorsese, ya era hora de que alguien lo hiciera
. Vamos, no me joroben Vds. que no parece una película de cultistas y monstruos tentaculados que viven bajo el mar, todo ello mezclado con fantasmas de pálidas niñas y gente que, si te la encuentras por una calle solitaria, te cruzas de acera del pavor. Sin embargo, una vez más nos la han vuelto a clavar como con Enemigos Públicos, aunque ni mucho menos con la misma magnitud. Al menos ésta tiene sentido.
La historia gira sobre un par de agentes federales que van a investigar la desaparición de una paciente en un hospital psiquiátrico para criminales extremos en los años de la Doctrina McCarthy en los EEUU. Al llegar, descubrirán que la gente de allí no es nada colaboradora, que la isla en la que está el hospital esconde más de lo que muestra, y que nada es lo que parece en la enésima vuelta de tuerca de un guión no muy forzado, pero que se salva por los pelos en algunos momentos.
¡Pero qué intriga me produce el tal Dennis Lehane éste! Es el mismo señor que escribió Mystic River (llevada magistralmente al celuloide por el grandísimo Clint Eastwood), y que también escribió hace ya la friolera de 7 años la novela en la que esta película está basada. Y claro, me pregunto yo: ¿no se removerá Don Torcuato Luca de Tena en su tumba al saber que un enemigo extranjero le ha fusilado Los Renglones Torcidos de Dios un cuarto de siglo después? Porque vamos, cambias a la Alicia de la novela por el personaje de DiCaprio en la película, el asesinato por una desaparición, haces el apaño de los escenarios, y son exactamente la misma historia. ¿Estamos otra vez ante un caso de 2 mentes separadas por el tiempo y el espacio y que terminan con la misma idea brillante? ¿Las pirámides mesoamericanas y las egipcias las construyeron los mismos seres? ¿Eran humanos o criaturas de energía pura?
¿Y la música? El compañero CiRCuiTry Chatarra tenía toda la razón en un comentario que me hizo al salir: a ratos parecía que resonaban los trombones del infierno y que iba a pasar algo espectacular y, al llegar al clímax compositivo, lo que te encontrabas era una vana conversación de café sin relevancia alguna. Y claro, defrauda, porque uno espera acción, suspense, misterio, o vaya Vd. a saber qué, y al final se encuentra con una sosez y se vuelve a preguntar por enésima vez cuándo empieza lo de los cultistas y los tentáculos que lleva tanto esperando.
En cuanto al resto de cuestiones de la película, se puede ver una vez sin excesiva intención de repetir y, si uno no es muy leído, asombrarse con lo que en ella aparece, aunque la trama empieza a cantar claramente desde bien pronto y, a ratos, hace falta mucha cafeína para aguantar el lento devenir de los acontecimientos; probablemente menos metraje y más velocidad habrían resultado medidas recomendables, pero el cine de autor es cruel a veces.
En fin, no me voy a extender mucho más, que es domingo y la hora de comer, y ya saben Vds. lo que eso significa. En su género, quizá lo mejor de la cartelera actual, pero no es la panacea que yo esperaba, ni el guión se condujo a donde mi mente hubiera deseado, y la verdad es que empezamos a estar un poco hartos de que ya no se hagan películas con metraje normal: hora y media está bien, mucho más allá, nos pasa lo que nos pasa.
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